Las restauraciones

Aprovechando el cierre al público del museo mientras se sucedían los diferentes trabajos de acondicionamiento exterior en 2011 y 2012, los equipos científicos y técnicos del establecimiento se concentraron en realzar las colecciones de pintura y escultura.

En el museo se sucedieron diferentes restauradores, autorizados para intervenir en obras conservadas en los museos. Con el fin de recuperar una mejor presentación al público de ciertas obras, efectuaron distintas operaciones, que podían ir desde simples arreglos, consistentes en intervenciones de restauración muy puntuales limitadas a fines estéticos, hasta intervenciones más complejas.

- Vierge à l'enfant avec des saints (Virgen con niño y santos), un óleo sobre madera del «Maestro de la Incredulidad de Santo Tomás» (escuela veneciana, finales del s. XV), que llevaba varios años sin ser expuesto por estar cubierto con un empapelado que protegía la capa pictórica. El empapelado consiste en la aplicación de una hoja protectora de papel japón con cola animal para evitar la pérdida de materia pictórica. Este último ha sido retirado y se ha colocado un vidrio sobre el panel de madera.

- L'Adoration des bergers (La adoración de los pastores), un óleo sobre pizarra de Abraham Hondius (escuela holandesa, s. XVII). El soporte, que estaba resquebrajado, ha sido consolidado e instalado en un marco encofrado de madera/

- Campement de bohémiens dans les ruines de la villa Mécène à Tivoli (Campamento de bohemios en las ruinas de la villa Mecenas en Tivoli), un óleo sobre cobre de Filippo Napoletano (escuela italiana, s. XVII), cuyo barniz oxidado ha sido regenerado.

- Sacrifice (Sacrificio), una técnica mixta en la que se mezclan la aguada y una carga de arena sobre tela de André Masson (escuela francesa, siglo XX), de la que se ha eliminado el polvo y se han reparado las numerosas grietas, y para la que se ha fabricado un cajón climatizado.

- Le Printemps (La primavera), una terracota de Jean-Baptiste Carpeaux (escuela francesa, s. XIX), cuya superficie sucia ha sido limpiada.

En estos últimos años, la mayor parte de las restauraciones han sido realizadas en función de la urgencia que presentaba el estado de ciertas obras de la colección. Se trataba, ante todo, de dar respuesta a las obligaciones imperiosas de conservación de obras aisladas.

Por otra parte, el museo también ha realizado regularmente operaciones de conservación fundamentales o preventivas en obras solicitadas en préstamo. En estos casos, ha prevalecido únicamente la lógica de los préstamos.

El Museo de Bellas Artes aprovecha actualmente la verificación del inventario realizada cada diez años para priorizar las restauraciones que deberán ser realizadas los próximos años. Solicita también misiones de estudio del C2RMF (Centro de investigación y restauración de los museos de Francia) y se basa en los diagnósticos emitidos.